O programa da Netflix tem um forte impacto político ao enfrentar o movimento Black Lives Matter e o sistema prisional dos EUA
Orange is the New Black entrou em território desconhecido no final da quarta temporada. Por longos períodos no final, o humor severo, marca registrada, não foi visto em lugar nenhum, e o tom do show, que geralmente ultrapassa a linha entre o drama e a comédia com tanta habilidade, deu uma guinada aparentemente irreversível em direção à escuridão.
Esse desenvolvimento estava chegando. Na terceira temporada, a prisão foi privatizada após uma aquisição pela MCC. E a prisão começou a parecer menos uma dia ruim no ensino médio , refletindo finalmente o sensível mas sísmico questões sociais que assolam o sistema penal nos EUA .
A penitenciária de Litchfield ficou superlotada e a qualidade de vida dos prisioneiros caiu drasticamente. Um preso foi estuprado, outro foi colocado na solitária. A quarta temporada então se baseou nisso, iluminando o racismo sistêmico. Guardas brancos lançaram insultos raciais , negros e latinos foram impedidos de se reunirem. Piper Chapman (Taylor Schilling), que já foi uma hipócrita yuppie de Nova York, se envolveu com um grupo de supremacistas brancos em uma tentativa de manter o poder que conquistou desde que entrou na prisão.
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Mas a morte de Poussey Washington no episódio 12, um querido preso afro-americano esmagado sob o peso do inexperiente CO branco Bayley, marcou o verdadeiro ponto de viragem: um momento irreversivelmente sombrio que certamente dará o tom para as próximas temporadas. Foi o ponto de ruptura para as questões de racismo e desumanização dos prisioneiros que borbulharam sob a superfície ao longo das primeiras temporadas.
Controversamente, encontrou inspiração no mundo real , a cena da morte ecoando a trágica morte na vida real de Eric Garner em Nova York em 2014.
Com a quinta temporada vem o acompanhamento que justifica essa mudança para o drama da vida real. SPOILERS da temporada seguir.
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O assassino de Poussey é inexplicavelmente libertado, e as consequências disso se tornam a força motriz por trás da nova temporada, que se constrói em torno de uma facção localizada do movimento Black Lives Matter, liderada pelo melhor amigo de Poussey, Taystee.
Parada nos degraus da prisão falando à imprensa no meio de um motim em grande escala, ela finalmente dá voz ao racismo sistêmico que tem sido palpável ao longo da série.
Nossa luta é contra um sistema que não dá a mínima para os pobres. E pessoas morenas. E pobres pessoas morenas.
Parece um momento inovador: é a primeira vez que as queixas dos prisioneiros são divulgadas ao mundo exterior, mas é também a primeira vez na história do programa que o bem maior vem à frente do ganho pessoal. Ao longo de sua trajetória, os personagens perfeitamente desenhados muitas vezes lutaram entre si para progredir. Na quinta temporada, pelo menos por um momento, uma facção está unida na luta por um bem comum.
É claro que os presos ainda conseguem nos decepcionar, mesmo diante de grandes injustiças.
Quando Taystee organiza uma votação para coordenar a sua lista de exigências, ela fica furiosa ao descobrir que os prisioneiros listaram outras prioridades antes da “justiça para Poussey”, incluindo o acesso a cheetos e tampões.
Tal como a história recente nos ensinou, a democracia nem sempre nos leva onde gostaríamos. Ou “A democracia é uma besteira”, como diz Taystee.
O maior truque da showrunner Jenji Kohan é sua habilidade de retratar seus personagens com verrugas e tudo, e ainda assim nos manter investidos. Cada membro do extenso elenco é intrinsecamente defeituoso e muitas vezes clama por autopreservação, e ficamos apaixonados e enojados por eles na mesma medida. Até a heroína do programa, Piper, mostrou seu lado negro várias vezes, esmurrando de forma mais chocante o colega presidiário Pennsatucky até a morte no final da primeira temporada.
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No entanto, é difícil não torcer por seu reencontro com Alex Vause, e estamos felizes em vê-la apoiando o movimento justiça para Poussey, mesmo que seja apenas mais uma causa para ela.
Mas nesta temporada é a humanização dos bandidos que realmente atinge o alvo, mesmo em alguns dos momentos mais sombrios da série. Dois desses contos acompanham a narrativa principal: a história de origem de Piscatella, que ajuda muito a entender o que o transformou no CO abusivo que é hoje; e a de CO Bayley após a morte de Poussey.
Piscatella é a coisa mais próxima que a série tem de um vilão direto. Na relativa liberdade do motim, ele está no seu pior momento, realizando uma invasão não convencional da prisão para torturar seu adversário, Vermelho. Um episódio fantástico em que ele se esconde pelos corredores (a câmera muda para a primeira pessoa), matando os presos um por um, em uma clara homenagem aos filmes de terror dos anos 1980, torna-se desagradável enquanto tenta destruir o respeito que ela impõe ao se barbear. seus cabelos ruivos na frente de seus amigos mais próximos.
No entanto, em um flashback em outro episódio, ele se torna uma figura de simpatia: parece que Kohan quer que apoiemos sua decisão de torturar um preso em seu antigo local de trabalho que espancou e abusou sexualmente do amante de Piscatella. Em que ponto esse comportamento é aceitável?
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Da mesma forma, somos forçados a simpatizar com o assassino de Poussey. Visivelmente culpado, ele faz uma série de tentativas de se absolver de sua dor, incluindo suicídio e entregando-se à polícia, mas não consegue escapar da situação. Ele visita o pai de sua vítima, que se recusa a encerrá-lo.
Não há como consertar as coisas, diz o pai de Poussey. Não estou interessado em lhe dar tudo o que você acha que precisa para poder expiar.
Que você nunca tenha um dia de paz. Nunca”, acrescenta ele, antes de fechar a porta na cara do policial choroso.
A morte de Poussey é tangível em outros lugares ao longo da temporada: a dor paira como um espectro sobre a prisão e seus presos. A certa altura, Suzanne, em luto, delineia uma zona proibida para andar no refeitório onde o corpo de sua amiga estava e tenta falar com sua amiga do outro lado. Com seu novo controle, alguns amigos de Poussey transformam uma seção da prisão em uma biblioteca aberta (Poussey era bibliotecária de Litchfield), pendurando livros no teto em sua memória.
Mas é através de uma resistência contra a crescente injustiça que a ausência de um dos personagens mais queridos da série empurra a série para frente, para um território novo e emocionante. O motim é uma inovação formal que ignora a obsolescência que se desenvolveu nas temporadas anteriores e fornece uma plataforma para aprofundar as questões sociais em seu cerne.
É o impulso para o reflexão do programa sobre o movimento Black Lives Matter , liderado por um perturbado, mas poderoso Taystee, com Danielle Brooks apresentando um desempenho impressionante como protagonista substituta, enquanto Piper Chapman de Taylor Schilling desaparece em segundo plano.
Tais assuntos merecem um retrato delicado e, assim como a poderosa cena da morte na quarta temporada (dirigida magistralmente pelo criador de Mad Men, Matthew Weiner), são tratados com admirável cuidado e sutileza.