Ficção Científica

Diretor de Doctor Who fala sobre Flux, lutas de filmagem e o episódio final de Jodie Whittaker

À medida que os diretores de Doctor Who vão, Jamie Magnus Stone teve uma introdução e tanto. Chegando pela primeira vez na órbita da série para um curta online estrelado por Jenna Coleman em 2013, ele fez sua estreia ao trazer o Mestre de Sacha Dhawan para a tela no episódio Spyfall de 2020.



No momento em que escrevo, ele já dirigiu oito episódios – incluindo o próximo especial do centenário, marcando a saída do décimo terceiro Doctor de Jodie Whittaker e do showrunner Chris Chibnall – mas é seguro dizer que suas experiências fazendo a aventura serializada Doutor quem : O fluxo será o que permanecerá por mais tempo em sua mente.

Como série 13 vem para DVD conversamos com Jamie para relembrar os desafios de Flux, a verdadeira Guerra da Criméia que ele lutou na lama e na chuva e revelar os maiores desafios que enfrentou criando um mundo de Weeping Angels, Ravagers, Sontarans e várias linhas do tempo.





Além disso, escolhemos o cérebro dele para algumas informações sobre o próximo episódio de regeneração de Jodie Whittaker. Alerta de spoiler: as coisas ficam emocionais.

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Jamie, obviamente você trabalhou bastante na 12ª temporada. Foi diferente voltar para a 13ª temporada?

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Foi muito bom voltar a ter a 12ª temporada no meu currículo. Sempre encontro em qualquer trabalho que passo anos com essa sensação um pouco nervosa de primeiro dia de aula. Demora um pouco para descobrir os pontos fortes de todos e como tomar decisões rapidamente.



Então foi realmente adorável voltar e acertar o chão correndo a esse respeito. Mas também, parecia diferente porque o plano desde o início era torná-lo serializado, de modo que deu a todo o empreendimento um sabor diferente.

Obviamente você também teve o COVID disso tudo, o que deve ter sido um desafio.



Eu não era realmente uma parte do plano original para a série antes de se tornar o que é agora. Eu tive uma ligação do Zoom alguns meses antes de começarmos com Chris e os produtores – acho que foi nessa primeira onda, ainda, quando as produções estavam realmente descobrindo se poderiam realmente seguir em frente ou não.

Estávamos realmente tateando e tentando descobrir se era possível fazê-lo. Decidimos que definitivamente nos lançaríamos, e fariamos o melhor que pudéssemos, e não haveria filmagens no exterior, mas pegaríamos esse orçamento de viagem e adicionaríamos um pouco mais ao orçamento de efeitos visuais e às construções do set.

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A serialização contribuiu para isso?

Acho que parte do plano da serialização era, na verdade, que nossas construções de set pudessem ser mais ambiciosas. Muitas vezes, para uma série padrão de Doctor Who, você tem a TARDIS como um set permanente, mas em todos os outros sets que você está construindo, ele é montado e usado por apenas um episódio e depois é destruído novamente.

Portanto, o plano era ser um pouco mais inteligente ao reutilizar os cenários em pé, como o Templo de Átropos. E isso ajudaria na frente do COVID, para fazer mais no estúdio, porque a coisa mais difícil de fazer com o COVID é filmar locais internos.

É uma dessas coisas em que, uma vez que começamos a filmar, tivemos que aprender alguns novos ritmos. Filmamos com uma única câmera em oposição a várias câmeras, o que costumamos fazer. Havia algumas coisas para se acostumar.

Acho que, no geral, como produção, tivemos muita sorte na frente do COVID, pois não fomos desligados. O que foi fortuito.

Qual foi o desafio mais difícil que veio com ele?

Acho que o dia mais difícil, estranhamente, foi filmar na casa do Círculo Polar Ártico no primeiro episódio, porque acho que esse foi o único tipo de local pequeno que tivemos que filmar. E você tinha que fazer esse Tetris humano, porque você podia não ter mais de quatro pessoas ou cinco pessoas por quarto. E é uma casa bem pequena cheia de quartos pequenos.

A fim de obter uma lente de fora – ou seja, a câmera – você tinha que fazer esse estranho Jenga de embaralhar as pessoas, para garantir que você nunca tivesse mais do que quantas pessoas fossem por sala. Foi tudo uma dor de cabeça. Depois disso, decidimos construir nossos interiores o máximo possível.

Doutor quem

Mostra de imagens: Claire (ANNABEL SCHOLEY) - (C) BBC Studios - Fotógrafo: BBC Studios

Meu destaque pessoal absoluto da série foi Village of the Angels, obviamente um episódio que você dirigiu. Há tantas ótimas sequências nisso – qual foi a sua favorita para fazer?

Opa, não sei. Eu realmente gostei de fazer o episódio como um todo, porque o roteiro veio um pouco mais tarde do que os outros dois, então nós filmamos sozinho. Normalmente filmamos vários episódios ao mesmo tempo, então você mantém muitos pratos diferentes girando. Mas esse foi realmente adorável, porque era independente, e filmamos tudo no final do meu bloco de filmagem, como uma peça, para que você pudesse realmente se concentrar nele.

Um favorito para mim foi esse truque que fizemos no espelho com Claire. Eu sempre quis fazer uma cena com um buraco falso na parede em vez de um espelho, e eu realmente gostei da orquestração disso e dos pequenos detalhes. Eu sou um grande fã de truques de câmera da velha escola quando temos tempo para planejá-los. Havia algo realmente satisfatório em ter tudo isso coreografado, e tinha uma atmosfera realmente assustadora.

A sequência final com Jodie se transformando em um anjo também foi ótima. Quero dizer, um grande crédito para a equipe de efeitos visuais da DNEG por fazer isso. Foi um movimento complicado para filmar, e levou muitos e muitos takes para conseguir. Mas chegamos lá no final.

Qual é a cena ou cena da qual você mais se orgulha da 13ª temporada?

Acho que provavelmente as coisas na Crimeia, porque era muito difícil filmar. Acho que filmamos isso em novembro de 2020, e os elementos estavam realmente contra nós. Foram condições de filmagem realmente difíceis. Todo o nosso equipamento estava encharcado.

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Temos esses E-Z UPs, que são basicamente como tendas que servem para manter seu equipamento seco. Havia ventos tão fortes que perdemos sete ou oito dessas barracas. Eles simplesmente explodiram e roubaram nosso equipamento. A coisa ficou molhada. Muitos problemas técnicos.

Foi muito difícil para o elenco, porque eles estavam ficando encharcados o tempo todo. Foi muito difícil para o cabelo e a maquiagem acompanhar o clima e os ventos. Parecia que era uma batalha para conseguir qualquer tiro na lata, através da Crimeia.

Doutor quem

Sontarans em Doctor Who série 13 (BBC)

E também tivemos algumas pequenas curvas de COVID, com pessoas testando inconclusivamente ou alguns casos positivos. O que significava que tínhamos que embaralhar as coisas, muitas vezes no último minuto. Então foi um pouco como estar em uma batalha, filmando todas essas coisas.

Mas acho que, no final, funcionou bem para o episódio. Acho que há um tipo real de verdade na areia, na lama, na fumaça, na chuva, no granizo e na textura que está na tela. Acho que serviu muito bem ao tom da história. E acho que estou orgulhoso disso porque foi tão miserável e tão difícil de filmar.

Houve algum momento na 13ª temporada em que você planejou fazer as coisas de uma maneira e depois teve que fazer de outra? Ou tudo apenas meio que progrediu para planejar?

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Eu não diria 'progresso para planejar', porque o plano tinha que ser, como sempre em Doctor Who, uma espécie de conceito nebuloso e em evolução. Não recebemos todos os roteiros de uma só vez e, às vezes, até recebemos um roteiro individual em pedaços à medida que avançamos. É algo com o qual você precisa se acostumar, construindo um plano muito maleável em etapas, do qual você pode executar pedaços. Você sempre tem que estar ciente de que provavelmente vai mudar à medida que avança.

Isso foi ainda mais verdadeiro do que o habitual este ano por causa do COVID. Havia um pedaço enorme que deveria ter sido filmado em Liverpool, e então o Liverpool foi muito atingido no início da pandemia. E todos esses locais foram retirados. Alguns deles nós mudamos e encontramos equivalentes em Cardiff, e alguns deles tiveram que ser reescritos porque estavam em torno dos marcos de Liverpool.

Mas esse tipo de torna emocionante. Às vezes acho que se há uma cena que existe no roteiro há muito, muito tempo, e todo mundo realmente sabe o que está fazendo com ela, e eu tenho um storyboard e tudo mais, às vezes sai um pouco mais plano do que alguns dos quais você teve que improvisar. Você sabe, o roteiro mudou dois dias antes, e você está em um local que não conhece. Às vezes, essas cenas são as mais animadas e as mais brilhantes quando você chega à edição.

Há uma espécie de crepitação e eletricidade para fazer essas descobertas ao longo do dia, enquanto você está ensaiando ou enquanto você está bloqueando onde você tem que inventar seu caminho através das coisas.

Enquanto as coisas que planejei meticulosamente, às vezes não têm o mesmo tipo de efervescência que o mais improvisado pode fazer.

Doutor quem

Mostra de imagens: Karvanista - (C) BBC Studios - Fotógrafo: James Pardon

Houve alguma coisa que o surpreendeu por ser mais fácil ou mais difícil do que você esperava?

Ooh, isso é complicado. Acho que no início, achei as próteses bastante difíceis. Havia Karvanista, e os Sontarans, e há o Swarm, e o Ood.

Eu pensei: 'OK, isso vai ser bom e fácil, porque está tudo lá. Você não precisa imaginar tanto. Você pode meio que vê-lo. Mas definitivamente há um talento especial para iluminar próteses e fazê-las parecer reais e carnudas. E em termos de praticidade também, é muito difícil para os artistas abaixo deles. Especialmente com as luzes do estúdio, eles começam a suar, e as próteses podem escorregar e cair, e então fica cada vez mais difícil ao longo do dia mantê-las em seus rostos.

Foi um pouco de aprendizado para mim. Eu tive que aprender da maneira mais difícil que eu sempre preciso atirar nas próteses primeiro, porque se eu não fizer isso elas vão suar e cair. E então terei que refilmar novamente meses depois, o que aconteceu algumas vezes em que tive que voltar e refazer os close-ups após o fato. Então eles foram um pouco mais difíceis do que eu pensava. Embora a equipe tenha feito um trabalho absolutamente maravilhoso, e eles pareciam ótimos.

Algo mais fácil? Não sei. Foi muito difícil [ risos ]. Foi uma filmagem bastante difícil de várias maneiras.

Tudo bem se não houver nada mais fácil.

[ risos ] Não havia nada mais fácil do que eu pensava que seria! Eu sou um pouco otimista demais sobre o quão fácil eu acho que as coisas vão ser, muitas vezes, e a realidade geralmente é mais difícil do que eu acho que vai ser.

Além disso, deve ter havido uma certa pressão no fato de que esta foi a última série de Jodie Whitaker. Você se sentiu como 'Oh, certo, nós realmente temos que acertar isso'?

A série inteira tinha esse tipo de peso extra, significado extra e pungência extra. Sabíamos que haveria esses especiais. Estou muito feliz por estar dirigindo o último deles. Então, na verdade, estou fazendo a regeneração dela.

Mas mesmo assim, parecia que, especiais à parte, essa era a última história completa de Jodie. Então definitivamente parecia uma responsabilidade extra, fazer justiça.

Doutor quem

Mandip Gill, Jodie Whittaker e John Bishop em Doctor Who (BBC)

Na verdade, eu ia perguntar sobre o especial do centenário que está chegando. Eu sei que você não pode dizer muito, mas foi uma sessão bastante emocionante para todos?

Sim, foi, especialmente no último dia de filmagem de Jodie, porque agendamos para que nosso último dia inteiro – bem, fizemos algumas coletas extras depois. Mas basicamente seu último dia de filmagem foi o último dia de filmagem da equipe também. Então foi tudo orquestrado para ter esse grande e último dia. E filmamos esse último dia para Jodie na ordem da história. Então acabamos na última cena dela.

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Mas antes disso, havia tantas lágrimas. Todos bateram palmas nela – e Mandip, na verdade. Todos os colocaram na TARDIS pela última vez, e então houve algumas lágrimas. E filmamos a última cena da TARDIS, e nos despedimos da TARDIS, e então houve algumas lágrimas.

E então saímos para filmar, basicamente, sua regeneração. E a última cena que fizemos, eu acho, será a última cena do episódio também. Então foi muito bom fazer as coisas em sequência. E foram principalmente as cenas de Jodie e Mandip naquele último dia. Então foi apenas super-emocional.

E então, no final, Jodie faz esse discurso maravilhoso. Parecia realmente – eu não sei – como o fim de uma era, e muito importante, mas muito adorável. E havia cerca de 100 pessoas extras no set naquele dia. Todos desceram para ver a última lousa subir.

Então sim. Eu me senti muito sortudo por fazer parte disso.

Isso soa emocional!

[ risos ] Sim, foi. Ao mesmo tempo, é muito difícil mover as pessoas quando é uma cena grande, emocional e significativa, mas você fica tipo, 'Pessoal, temos meia hora para fazer essa última cena. ?'

Mas tudo funcionou muito bem. Acho que tudo o que filmamos naquele dia será absolutamente adorável. Sim, mal posso esperar para mostrar a vocês.

Mandip Gill e Jodie Whittaker no set de Doctor Who

Mandip Gill e Jodie Whittaker no set de Doctor Who

mal posso esperar para ver. Eu acho que você tem mais alguns meses trabalhando nisso também, antes de realmente sair?

Sim. Nós o editamos nos últimos meses. Temos um pouco mais a fazer na edição, e depois muito trabalho e muitas coisas. Mas é bom saber que não está na TV até o outono. Isso é uma boa carga.

Você fez a última série de Jodie Whitaker e sua regeneração – se você não fizer mais, seria uma boa maneira de coroar sua carreira em Doctor Who?

Sim definitivamente. Com uma série tão histórica e com um legado como Doctor Who, é uma honra fazer qualquer episódio. Então eu me sinto mais sortudo e muito grato.

Conseguir fazer o último da época, e fazer uma regeneração, e também, ainda por cima, para ser longa, e para o centenário da BBC, foi uma grande honra. Sou muito grato pelos caras que me deram isso.

Uma parte dessa conversa foi apresentada anteriormente no podcast da TV Doctor Who. Esta entrevista foi editada e condensada para maior clareza.

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