Natalie Holt fala sobre sua experiência trabalhando no spin-off de Star Wars, como John Williams se envolveu e como isso se compara ao seu trabalho em Loki.
Disney/NH
Graças ao trabalho do lendário compositor John Williams, a saga Star Wars tem uma das trilhas sonoras mais icônicas da história do cinema - o que deve tornar um pouco assustador para novos compositores que chegam à franquia seguirem seus passos.
Ainda, Obi wan Kenobi a compositora Natalie Holt enfrentou ainda mais pressão quando o próprio Williams inesperadamente se ofereceu para contribuir para a série junto com seu próprio trabalho, ansioso para finalmente escrever um tema para o Mestre Jedi de Ewan McGregor.
'[Williams] disse a Kathleen Kennedy [produtora executiva] que queria dar um tema a Ben, porque Obi Wan é o único personagem de herança que ele realmente não deu um tema originalmente', disse Holt TV CM .
'Ter John marcando o tema de Obi-Wan parecia tão apropriado. Tinha o equilíbrio certo para aquele personagem. John tem essa história de 40 anos dentro da franquia, ele é um gênio, mas também faz trilhas sonoras de Star Wars desde a infância, então ele é a voz de Star Wars.'
Ainda assim, ele não é mais o único.
Após a conclusão da mais recente aventura de Star Wars do Disney Plus, sentamos com o compositor da série Obi-Wan Kenobi, Holt, para discutir como o som do programa se encaixa na franquia mais ampla, bem como como foi trabalhar com Williams e a diretora Deborah Chow. enquanto cria novas músicas para personagens icônicos, como Princesa Leia e Darth Vader.
Holt, que também compôs para a série Loki do Disney Plus, discutiu como seu processo criativo diferiu para Star Wars e o MCU, enquanto ainda se esforçava para trazer o mesmo tipo de sons pouco ortodoxos para Obi-Wan Kenobi que ela trabalhou na série Tom Hiddleston.
Então, Natalie, você era fã de Star Wars enquanto crescia?
Sim. Assisti com meu pai quando era criança em VHS, então vi várias vezes no repeat. Eu tinha uma queda enorme por Luke. Acho que foi meu primeiro romance, sabe?
Como você começou a compor para cinema e TV?
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Assistir ET quando eu era criança foi o que realmente me fez notar a música em um filme. Acho que não percebi que estava lá antes, mas ouvir aquela música quando eles estão andando de bicicleta e depois ficar com ela na cabeça foi um grande momento para mim.
John Williams também foi uma grande influência. Quando o conheci, disse: 'Você é a razão pela qual comecei a compor.' Ele era como 'Oh, desculpe por isso.'
Como foi realmente trabalhar com ele?
Trabalhar com ele foi surreal. Não tínhamos certeza se ele nos daria permissão para usar seus temas a princípio. Então ele assistiu [Obi-Wan Kenobi], ouviu algumas das minhas músicas que eu já havia gravado e nos permitiu usá-las.
John disse a Kathleen Kennedy que queria dar um tema a Ben, porque Obi Wan é o único personagem de herança ao qual John realmente não deu um tema originalmente. [Obi-Wan] usou o tema da Força em A New Hope, mas ele meio que morreu relativamente cedo, e não acho que John percebeu então que ele era realmente um personagem tão importante. John entrou a bordo com nosso projeto depois de um mês.
Como você achou a pontuação de alguns dos personagens mais icônicos da franquia Star Wars?
Deixamos bem claro que Darth Vader ainda não é o Vader do Episódio IV. Ele ainda é meio Anakin. Você tem o momento em que a máscara dele quebra e ele diz para Ben, 'Você não matou Anakin Skywalker, eu matei.' Então você percebe que ele finalmente se foi e é um Vader completo. É quando você ouve a Marcha Imperial.
Todos disseram que não deveríamos ouvir até então, porque senão perderíamos o poder daquele momento. Eles queriam algo visceral, raivoso e cheio de raiva [para as cenas anteriores]. Então eu usei o ritmo da Marcha Imperial embaixo, mas por cima tem uma trompa de caça e um contrabaixo, e fica bem escuro.
Por exemplo, quando Vader está andando na rua no episódio três, nunca o vimos ser tão mau. Eu me sinto privilegiado por ter marcado um momento tão icônico e maligno em que vemos esse personagem legado encontrar todo o poder.
Existem outros personagens que se destacam?
Com Leia, todos queriam algo dinâmico, rítmico e inocente. Quando ela subiu na árvore, foi uma oportunidade de dar a ela um tema de infância, algo leve e alegre.
Mas esta série a está levando a se tornar a princesa Leia que todos conhecemos em Uma Nova Esperança. E no episódio seis ela coloca o coldre de Tyla e percebemos que ela mudou, e então ela ganhou seu tema Leia mais desenvolvido e maduro que ouvimos no final do final.
Era uma questão de trabalhar com o velho e o novo e ser respeitoso. Foi uma jornada andar na corda bamba e ter certeza de que estávamos sendo a quantidade certa de Guerra nas Estrelas.
Anakin Skywalker e Obi-Wan Kenobi duelam em flashbacks de Obi-Wan KenobiDisney+/Lucasfilm
A série une as duas trilogias originais. Você estava indeciso sobre de onde tirar as influências?
Acho que Deborah [Chow] e eu sentimos que estamos testemunhando um Obi-Wan muito triste e solitário. Ele é reflexivo, se desligou do Obi-Wan Kenobi que costumava ser e está vivendo uma vida estreita. Você sente que ele está em uma esteira – que se os eventos do episódio um não tivessem acontecido, seria assim que ele viveria seus dias.
O que acontece na série o obriga a reexaminar sua separação da Força e ele finalmente encontra Qui-Gon. Ele recupera essa conexão no episódio seis. Ter John marcando o tema de Obi-Wan parecia tão apropriado. Tinha o equilíbrio certo para aquele personagem.
John tem essa história de 40 anos dentro da franquia, ele é um gênio, mas também faz trilhas sonoras de Star Wars desde a infância, então ele é a voz de Star Wars.
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O trailer usa um pouco de Duel of the Fates e Battle of the Heroes. Você ficou tentado a usar essas composições em algum momento?
Eu não tenho o poder de simplesmente usar um tema de Star Wars. John Williams decidiu onde sua música seria usada, e eu não posso decidir qual música do trailer vai junto. Acabei de escrever as novas partes originais sob a direção da equipe de Star Wars. Então, infelizmente, isso não dependia de mim.
Compositor Natalie HoltNH
Como você conseguiu encontrar sua própria voz dentro da franquia maior?
Acho que minha experiência em Star Wars foi mais parecida com a de John Powell em Solo do que a de Michael Giacchino em Rogue One ou Ludwig [Göransson] em The Mandalorian. Rogue One foi um novo segmento da história e Michael não usou nenhum dos temas de herança. O mesmo vale para Ludwig e The Mandalorian – estamos longe do cânone clássico, por assim dizer.
Suponho que apenas eu e John Powell trabalhamos com esses personagens legados aqui e em Solo. Nós dois trabalhamos com John Williams para definir o tom e acho que sim, é muito difícil.
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Falei com John Powell sobre isso. Eu o conheci em LA e ele disse que quando conseguiu Han Solo pela primeira vez, ele ficou paralisado com a enormidade disso, depois de crescer com a franquia e ser um grande fã de John Williams, como todos os compositores. Portanto, parece um enorme peso de responsabilidade e você apenas espera que esteja fazendo justiça.
Você deve estar feliz por estar desbravando novos caminhos, como a primeira compositora feminina da franquia?
Sim definitivamente. É obviamente brilhante saber que estou aqui e outras mulheres podem ver que se trata de encontrar a pessoa certa para fazer o trabalho. É sobre muitas outras coisas também, como o quão difícil é ter dinheiro para aprender um instrumento, treinar e ir para a faculdade de música para fazer um mestrado.
Eu fui para a escola estadual, tive uma bolsa para ir para a escola de música e tive uma bolsa para fazer meu mestrado também. Então, saí da universidade sem dívidas e pude fazer curtas-metragens não remunerados e ajudar como um hobby divertido. Para mim, é importante que as pessoas não se sintam impedidas de entrar na indústria, não apenas por razões de gênero, mas também por razões financeiras. Acho que seria triste se as únicas vozes que temos na indústria fossem pessoas ricas o suficiente para estar lá.
Como foi o seu processo criativo em Loki e Obi Wan? Você teve mais liberdade criativa em um do que no outro?
Durante Loki, por causa do Covid-19 e do bloqueio, tive um grande período de tempo para trabalhar com a diretora Kate Herron. Foram cerca de três meses, enquanto eu tive três meses no total, do começo ao fim, para marcar Guerra nas Estrelas. Eu tinha quase um ano para fazer Loki, então tive o luxo de ter um pouco mais de tempo. Também era mais uma tela aberta e em branco.
Ainda consegui trazer alguns sabores e instrumentos inusitados, como uma flauta nasal, uma trompa de caça e um Nyckelharpa, para Star Wars. John geralmente não usa sintetizadores, então eu senti que era capaz de colocar meu próprio toque nas coisas.
Tem alguma outra franquia que você tem interesse em pontuar?
Bem, estou marcando algo com a Warner Bros em Batgirl no momento, então estou me beliscando. Também vou à Comic Con em julho e não acredito que vou com projetos da Marvel e Star Wars para falar.
E antes de ir, temos que perguntar – você já está trabalhando na segunda temporada de Loki?
Sim, isso está filmando no momento. Eu me inscrevi para isso e estou lendo os roteiros.
Eu tenho pensado em ideias, incluindo talvez a criação de um novo tema para a segunda temporada, mas eu disse isso para Tom Hiddleston e ele disse, 'Haverá indignação se não usarmos o tema que você [ já] estabelecido.' Fiquei meio feliz em ouvir isso.
Obi-Wan Kenobi agora está transmitindo em Disney Plus . Confira mais sobre nossa cobertura de ficção científica ou visite nosso Guia de TV para ver o que está passando hoje à noite.
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