A compositora da Vanity Fair, Isobel Waller-Bridge, discute a Becky Sharp de Olivia Cooke, sequências de batalha – e por que ela mal pode esperar para trabalhar na segunda temporada de Fleabag com seu irmão
Para a compositora de televisão Isobel Waller-Bridge, a personalidade é tudo quando se trata de escrever música.
Sua parte favorita é combinar a personalidade da música com a personalidade do personagem na tela.
Você apenas vive um pouco com um personagem ... você tem que estranhamente conhecê-lo e irritá-lo, diz ela. [Você tem que estar] olhando para frente sobre qual é a jornada deles.
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Parece fortuito então que Waller-Bridge teve a oportunidade de compor para uma das maiores personalidades do cânone literário inglês: Becky Sharp, a espetada e mercurial protagonista de Vanity Fair de William Makepeace Thackeray, interpretada por Olivia Cooke na próxima adaptação da ITV .
[Vanity Fair] foi uma coisa tão agradável de se fazer, disse Waller-Bridge à TV CM. Cada pedacinho disso era um sonho.
O drama de época de grande orçamento é mais um golpe para o compositor de 34 anos, ex-aluno da Royal Academy of Music, cujos currículos incluem o drama de divórcio da BBC1, The Split, a próxima adaptação para TV de The ABC Murders, estrelado por John Malkovich como Hercule Poirot – e Fleabag, escrito e estrelado por sua irmã mais nova, Phoebe Waller-Bridge.
Dada a tendência de seu irmão de romper com as convenções, não é surpresa que Waller-Bridge acredite que sua personalidade musical – aí está aquela palavra de novo – é bastante distinta. Ao ser abordada para The ABC Murders , ela diz: Suponho que eles me pediram para fazer isso porque ... seria instintivamente bem diferente de tudo o que aconteceu antes.
Quando ela começa a colocar música nas fotos, ela espera o momento em que pode começar a desenvolver [sua] personalidade musical, vendo o que funciona.
Para a Vanity Fair, o desafio apresentado foi maior do que a maioria, depois que Waller-Bridge foi contratado no último minuto.
Eles ainda estavam procurando o tom certo e não o encontraram musicalmente, explica ela. Eles estavam procurando por um tempo [por um compositor].
Enquanto na maioria dos casos, um compositor de TV geralmente tem cerca de quinze dias por episódio, as reviravoltas para Vanity Fair foram loucamente rápidas, diz Waller-Bridge. Às vezes eu tinha uma semana para escrever um episódio, o que era bastante feroz.
Ao decidir o tom musical do show, Waller-Bridge seguiu a sugestão da escritora da Vanity Fair, Gwyneth Hughes .
Gwyn fez um trabalho incrível em manter o ponto final, mas a maneira como [os personagens] falam é de alguma forma muito mais identificável e acessível ao público moderno, diz Waller Bridge.
Faixas modernas, como Material Girl de Madonna e uma versão acústica de All Along the Watchtower de Bob Dylan, encerram os episódios, mas quando se trata da trilha sonora, Waller-Bridge deixou claro que ela queria algo distintamente de época (embora com uma reviravolta).
Realmente a música clássica não parecia muito certa, diz Waller-Bridge, mas ela sentiu fortemente que [a partitura] ainda deveria usar instrumentos clássicos para evitar o cenário perturbador de olhar para algo que é período e depois ouvir algo que não é.
Ela olhou para a música de câmara em vez de empregar uma orquestra completa, contando fortemente com uma seção de cordas e piano. A música para a sequência de batalha foi a maior que a pontuação conseguiu: Isso foi realmente emocionante… Eu estava tipo, 'perverso, eu posso fazer uma grande sequência de batalha', que é o sonho!
Batalha de Waterloo, Vanity Fair (ITV)
Mas foi compor para os personagens icônicos da Vanity Fair - Becky Sharp, a confiante Amelia Sedley (interpretada por Claudia Jessie) e o sofredor capitão William Dobbin (cantor folk Johnny Flynn) - que mais entusiasmou Waller-Bridge.
O lado mais travesso de Becky é lindamente aprimorado pela trilha sonora - um motivo curto e tilintante é reproduzido quando ela se entrega a uma mentira inocente durante o primeiro episódio, por exemplo.
Waller-Bridge adorou capturar as rodas girando [na] cabeça de Becky [] e suas travessuras, além de compor para alguém como Dobbin, que também é profundo!
Se um personagem vai do claro ao escuro, pode ser algo tão simples quanto tocar seu tema em um tom maior e depois ir para um tom menor, diz ela.
Becky é realmente ótima para compor - ela é tão intransigente, acrescenta Waller-Bridge. Eu me vi ... realmente torcendo por ela, quando ela está na casa da Srta. Pinkerton, respondendo. Eu pensei, isso é ótimo!
Questionado sobre quaisquer semelhanças entre compor para Becky Sharp e o personagem de sua própria irmã, Fleabag, Waller-Bridge identifica uma dor que ambos os personagens experimentam.
Becky só quer chegar ao topo da árvore ... [enquanto] acho que a luta de Fleabag é mais cotidiana. Mas definitivamente acho que há uma dor em ambos os personagens, diz ela.
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Becky sente que não teve escolha a não ser perseguir suas ambições, o que a torna solidária.
[Mas] eu realmente acho que Fleabag é um pouco mais agradável do que Becky. Sentimos por Fleabag um pouco mais do que no final da Vanity Fair.
Temas universais como amor, luto e honra fizeram com que Waller-Bridge muitas vezes esquecesse que estava compondo para um drama da era vitoriana.
Como a história da Vanity Fair é bastante moderna, nunca senti como se estivesse escrevendo dramas de época. [Fleabag e Vanity Fair] estranhamente pareciam bastante semelhantes.
Olivia Cooke em Vanity Fair (ITV)
Ela acrescenta que as emoções vividas no início do século 19 eram estranhamente as mesmas que são sentidas hoje: Fleabag está lidando com a dor, como um tema muito importante naquele show… E esses temas surgem na Vanity Fair.
Quando se tratava do motivo musical de Fleabag, as irmãs definitivamente achavam que não deveria ser de forma alguma apologética: nós pensamos, ela tem que ser durona.
Mesmo que ela faça coisas cruéis e seja má, temos que gostar dela, diz Waller-Bridge. Então pensamos, que tal um pouco de heavy metal?
Waller-Bridge achou que trabalhar no programa com Phoebe era a colaboração mais sonhadora.
Sinceramente, não posso dizer o quanto é divertido trabalhar com seu melhor amigo, diz ela. 'Somos grossos como ladrões. Eu a amo mais do que o mundo e temos um senso de humor muito parecido.'
Ela descreve a 'taquigrafia' única que eles compartilham quando se trata de comunicar ideias para Fleabag: 'Ela dizia: 'Eu preciso que seja um pouco assim', mas ela franzia o rosto ou algo assim. '
Phoebe já se referiu a Fleabag como uma carta de amor para Isobel, tendo sido parcialmente inspirada por seu relacionamento enquanto escrevia as cenas entre Fleabag e sua irmã.
Waller-Bridge diz que só queria chorar quando leu isso. Foi profundamente tocante, porque acho que o relacionamento [irmã] em Fleabag é realmente profundo.
Durante a cerimônia do Bafta TV do ano passado , Phoebe também citou o famoso conselho de sua mãe: Querida, você pode ser o que quiser, desde que seja ultrajante.
'Ela é travessa, é mãe', diz o Waller-Bridge mais velho. 'Isso se aplica a toda a família realmente. [Mãe] é uma pessoa muito provocativa e adora piadas práticas.'
A família costumava ter uma política de portas abertas para os 'enormes' almoços de domingo, onde Isobel e os amigos de seus irmãos apareciam. 'Essas coisas malucas aconteceriam, você só saberia que [foi] porque mamãe está na sala.'
Tudo o que você precisa saber sobre a segunda temporada de Fleabag
Waller-Bridge muitas vezes vê seu próprio relacionamento com Phoebe reproduzido para ela durante Fleabag - e admite que sua irmã escritora pega emprestado de suas anedotas familiares compartilhadas.
Há uma piada de sanduíche de tomate [em Fleabag], ela explica, que também aparece em Killing Eve [drama de Phoebe na BBC America estrelado por Sandra Oh como uma agente do Mi5].
A piada da família surgiu de uma ocasião em que Waller-Bridge chegou em casa e anunciou que iria fazer um sanduíche de tomate.
Eles ficaram tipo, 'Oh, isso é tão nojento, sanduíche de tomate – a coisa toda aumentou tanto! - Eu estava em lágrimas, [dizendo], 'O sanduíche de tomate é uma coisa subestimada!'
Então agora o sanduíche de tomate aparece em vários shows.
Waller-Bridge estará trabalhando na trilha sonora da segunda série Fleabag, que terá Andrew Scott de Sherlock se juntando ao elenco.
Embora tenha jurado segredo, Waller-Bridge revela que na noite anterior à nossa entrevista, Phoebe pediu música para algo tão brilhante e inesperado que eu nem esperava.
Ela também acaba de começar a trilha sonora de The ABC Murders – a mais recente adaptação de Agatha Christie da BBC, prevista para ir ao ar no Natal e estrelada por Rupert Grint e Malkovich, que ela descreve como inacreditável.
Ele tem essa qualidade muito misteriosa para ele de qualquer maneira, e isso me parece que escalá-lo como Poirot é um trabalho de gênio absoluto. Ele é tão expressivo fisicamente e seu rosto - ele não precisa fazer muito para causar um arrepio na espinha.
Dado o entusiasmo quase Poirot de Waller-Bridge em descobrir as peculiaridades e motivações de um personagem, pode ser que contratá-la como compositora seja outro golpe de gênio.
A Vanity Fair começará a ser exibida na ITV no domingo, 2 de setembro, às 21h, com o episódio dois às 21h na segunda-feira, 3 de setembro. Continuará transmitindo o restante de sua série (episódios três a sete) nas noites de domingo
terceira temporada de one punch man
Este artigo foi originalmente publicado em 2 de setembro de 2018