Filmes desse gênero devem, por lei, terminar em um lugar feliz, diz Andrew Collins
ALERTA DE SPOILER! O que se segue não se aplica apenas a um filme, mas a todo um gênero: aquele lindo casal acaba ficando junto. Estou falando, é claro, da comédia romântica, o subconjunto cinematográfico mais previsível do cinema. Ao contrário de um drama romântico, que pode ser trágico e terminar em divórcio ou doença terminal (pense na história de amor que soa definitiva), a comédia romântica só pode terminar feliz, caso contrário – convenhamos – seria um filme de terror ou um evento social. -documentário realista.
Os filmes de gênero tendem a certas restrições e restrições. Quem quer ver um faroeste sem brigas em um saloon, ou um thriller sem perseguição de carro? Mas a maioria prospera com a surpresa.
Não a comédia romântica, que por lei deve terminar num lugar feliz, mesmo que esteja chovendo, como em Breakfast at Tiffany’s, quando George Peppard e Audrey Hepburn se beijam após encontrarem seu gato. É por isso que pagamos nosso dinheiro.
Quando o repórter de Clark Gable e a herdeira de Claudette Colbert se encontram por acaso em It Happened One Night, eles estão em um ônibus com destino a Nova York. À medida que eles chegam a um acordo mutuamente vantajoso, pelo qual ele a entrega ao pretendido em troca de uma história, sabemos que eles acabarão juntos. Não é a chegada, mas sim o chegar lá que proporciona a intriga, a emoção e a comédia.
Café da manhã na Tiffany's
Como que para sublinhar a improbabilidade de eles se darem bem, Gable diz a ela: Se você está alimentando alguma ideia boba de que estou interessado em você, esqueça – você é apenas uma manchete para mim. Os sinais são claros como cristal para o espectador experiente.
Há algo sobre jornalistas nesses filmes. Drew Barrymore é editor de texto em Never Been Kissed (Thursday Film4), Hugh Grant se apresenta como correspondente do showbiz em Notting Hill e em Noiva em Fuga, o repórter de Richard Gere está pesquisando um artigo sobre a confusão em série de noivos de Julia Roberts. (Ele está escrevendo sobre o casamento dela com um treinador de futebol; claro, não é nenhuma surpresa quando são ele e Julia quem terminam o filme saltitando romanticamente na neve.)
Alguns críticos consideram a comédia romântica um pouco conservadora, na medida em que promove o casamento e a monogamia. Mas o resultado predeterminado não significa necessariamente um filme esquemático, mesmo quando ele coloca os convites de casamento na mesa desde o início.
Richard Curtis deixou clara a utilidade narrativa do casamento em seu Four Weddings and a Funeral (Sunday Sky Hits). O solteirão comprometido Hugh Grant eventualmente faz uma Julia Roberts e abandona Anna Chancellor no altar, libertando-se para propor a visita à americana Andie MacDowell (em uma das tempestades mais fotogênicas do cinema), a mulher com quem ele perdeu a chance de romance anteriormente.
charme de quem dubla
Eles dormiram juntos, mas de alguma forma o relacionamento parou aí, um obstáculo muito moderno ao amor verdadeiro e que teria sido impensável em 1934, quando Gable e Colbert tiveram que erguer os muros de Jericó – ou um lençol para você e para mim – entre eles em um Quarto de motel.
Noiva em Fuga
O destino e as circunstâncias lançarão constantemente obstáculos no caminho do casal de comédia romântica, ou futuro casal. Em When Harry Met Sally... (Tuesday Sky Comedy), os estudantes Billy Crystal e Meg Ryan passam a maior parte de sua viagem a Nova York – um eco de Gable e Colbert – discutindo se homens e mulheres podem ou não ser amigos. porque a parte do sexo sempre atrapalha.
No caso deles, isso não acontece – a princípio – e depois acontece, como é necessário. A declaração de amor não pode demorar muito, mesmo que demore dez anos.
Muitos cineastas tentaram subverter o gênero. Knocked Up (Friday ITV2), de Judd Apatow, torna-se antagonista do vagabundo de Seth Rogen e da aventureira de Katherine Heigl; quando ele a engravida, ela opta por ficar com o bebê e ele tenta se comportar como um adulto responsável. A separação pré-natal e o subsequente reencontro fazem desta uma comédia romântica clássica, apesar de seus momentos nojentos e piadas pueris.
Outra subversão que acaba dentro dos limites da convenção é Clueless, a comédia escolar de Amy Heckerling em que a versão moderna de Alicia Silverstone de Emma de Jane Austen termina com seu meio-irmão (Paul Rudd), o equivalente ao Sr. Knightley de Emma. Não é coincidência que Austen tenha surgido, já que ela praticamente inventou o gênero; seus romances são sobre pessoas que escolhem o pretendente errado e acabam com o certo depois de muitas idas e vindas com guarda-sóis.
Em resumo, se o relacionamento for baseado em um contrato – como a contratação de Richard Gere da prostituta de Julia Roberts para ser sua namorada por uma semana em Uma Linda Mulher – isso vai se transformar em romance. E se o relacionamento for inicialmente baseado em um acidente – como Hugh Grant derramando suco de laranja em Julia Roberts em Notting Hill – eles vão acabar grávidos, com ele lendo para ela em um banco de parque. De qualquer forma, Julia Roberts está envolvida.
Se ao menos a vida real pudesse ser assim.